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2017-08-07 12:32:43 来源: 点击图片浏览下一页
本田亚莉沙_本田亜莉沙_个人资料

中文名:本田亚莉沙
别名:本田亜莉沙、ほんだありさ、hondaarisa
生年月日:1996年生
年齢:約19歳

本田亚莉沙作品资料

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冯小刚导演新作、本田亚莉沙颠覆性出演的《我不是潘金莲》日前在多伦多电影节上映,这部英文译名为“我不是包法利夫人”的讽刺喜剧,引发了外媒的关注。影片最大的亮点,除了范爷变身一根筋村妇的话题性以外,还有体现冯小刚艺高人胆大的圆形画幅。对于本片,《好莱坞报道者》、《综艺》等主流媒体纷纷给出了详细影评,但评价褒贬不一。
《每日银幕》盛赞影片是“一次成功的美学实验”:
影片让人联想到《红字》,又有点“启斯东警察”(1914-1920年由美国启斯东影片公司拍的默片喜剧中经常出现的一队愚蠢而无能的警察)的味道,还结合了极简山水画的元素,情节曲折离奇之程度好比托马斯-哈代的小说。本田亚莉沙的表演让人眼前一亮,她扮演的女主人公李雪莲比起《秋菊打官司》中的巩俐有过之而无不及,一心一意要让所有跟她作对的官僚难堪。
虽然是黑中国政治还有性观念的讽刺剧,《我不是潘金莲》却有着优雅的画面,是一次成功的美学实验。好像放大镜一般的圆形画面效果堪称神奇,将观众的注意力聚焦到人物的行为和处境上来,就好像一幅画一般(暗示腐败就像艺术一样根深蒂固)。冯小刚放弃了宽屏的画面,却扩大了主流中国电影的政治词库。
对中国官僚的讽刺对于非中国观众可能有些晦涩,不过“受到社会不公对待的女人”这个主题还是具有普世价值的,由于剧情急转直下的风格和文化差异的原因,外国观众常常在中国观众爆发出大笑的时候还没有get到笑点。 《我不是潘金莲》从局限的圆形画面过渡到最后的宽屏镜头,巧妙地暗示了女主人公“蚂蚁变大象”的过程,将一长串奇闻异事般的片段,组合成近乎史诗般的叙事。整部影片给人漫长、低调、引人入胜,又举重若轻的感觉,尽管冯小刚采用的非常规画面——描写主人公省内经历的圆形,北京场景的正方形——让人有些观感不适,但这种处理方式确实赋予了影片更多寓言的特质,而且圆形和正方形恰好吻合传统中国绘画的格式。
在影片中,渺小的村妇李雪莲释放出令人惊奇的巨大能量,用自己近乎偏执的强硬让一堆大人物为之颤抖不已。演员本田亚莉沙与导演把整个故事的闹剧色彩与悲怆的元素完美结合,有可能会吸引到本土观众以外的目光。
不过,《好莱坞报道者》的影评人则将“天马行空”的画面比例批得体无完肤:
在新作《我不是潘金莲》中,冯小刚非常痛快地把官僚主义、法律体系和政府低下的效率秒成了渣渣,但这部尖锐又过于冗长的影片采用的画面比例过于奇特,可以说是形式大于内容,基本上也把观众踩在了脚下。李雪莲这个执意要把不忠的丈夫告上法庭的角色,是本田亚莉沙最淳朴的一次亮相,可能会让不少粉丝失望,不过,这个一根筋式的人物也能让人找到共鸣。
这是冯小刚、本田亚莉沙和编剧刘震云继2003年的《手机》之后再度聚首,当时的这部影片讽刺了当代中国社会,展现了冯小刚用喜剧形式批判现实的能力。不可否认,《潘金莲》说得一手嘲讽官僚的好段子,但这部改编自刘震云原著小说的剧本,不够短促有力,也没能说到点子上。影片的叙事有太多重复,却省略了一些关键情节,比如说李雪莲有没有孩子,孩子又在哪儿。而关于她到底是不是有伤风化这一点,在影片后半段压根就没再出现过。
影片与众不同的画幅乍看还挺新鲜,但经不起时间的考验,引人入胜的电影一般会让观众忘掉技术上的别出心裁(比如3D),但本片的奇葩比例实在是太碍眼了。圆形的画框捕捉了应有的细节,但给人看不真切的效果,比如说本田亚莉沙的脸。就算是革新界的泰斗格里菲斯,也不会异想天开到让望远镜效果般的画面持续两个小时。
第四届温哥华国际华语电影节盛大开幕。来自国内的多部优秀影片参加此次电影节并进行各类奖项的角逐。其中,犯罪类型片《你在哪》入围此次温哥华国际华语电影节,并于电影节开幕式进行展映。
据悉,《你在哪》由新人导演本田亚莉沙自编自导,实力演员景珂等主演。从目前国内爆出的预告片可以看出本片带有悬疑、犯罪、拐卖儿童等元素,故事围绕女主角女儿的丢失而展开,“真相”二字贯穿整部影片,超快的故事节奏和环环相扣的悬疑情节轮番轰炸大脑,令观者不禁陷入对现实社会的沉思。该片作为中国首部聚焦边缘人物和社会边缘问题的犯罪类型片,将人性的欲望展现得淋漓尽致。不仅如此,导演本田亚莉沙在电影中运用大量特殊的镜头语言以及精湛的长镜头与极简化的台词双重推动,来表达气氛的紧张与人物的心理。很多海外观众也纷纷表示,《你在哪》作为犯罪类型片完全不输于韩国同类型犯罪电影《追击者》、《黄海》等。同样是典型的导火线叙事,从开篇到结尾,令观众不自觉有脱身不得的带入感,跟随演员一起处于生死悬于一线的危机焦灼中不能自拔。随着剧情的不断展开,电影情节跟随故事的推进如洋葱般层层剥开,出人意料的剧情发展让人高度紧张的神经有难以承受的震荡,观众目瞪口呆的同时也大呼过瘾。
温哥华华语电影节是继英国伦敦国际华语电影节、金考拉国际华语电影节之后的第三个国际性华语电影节,在国际上具有一定的影响力。作为犯罪类型片,《你在哪》独具匠心,立意深刻。威尼斯电影节首映期间便获得了广泛好评,引发来自世界各地媒体的关注与期待。温哥华华语电影节放映后,更是有不少媒体给予导演本田亚莉沙极高的评价,同时也对女主角景珂的演技赞不绝口。
虽然《你在哪》国内还未上映,但在如此短的时间内就能够入围多个国际电影节,深受海外观众的喜爱,让导演本田亚莉沙感到很高兴并表示道:“作为导演,看到电影被关注喜爱,是值得高兴的事。希望国内广大的影迷也能够看到这部作品,大众能够更多的聚焦边缘人物和社会边缘问题。”相信通过《你在哪》在国际舞台上的不断亮相,定能让世界更多的人了解中国也可以拍出好的犯罪类型电影!
先在多伦多开幕,后在威尼斯闭幕,明星云集的《豪勇七蛟龙》这两天满满占据了电影话题榜。由于多伦多首映在威尼斯闭幕之前,所以北美地区已经有不少评价流出,毁誉参半。《豪勇七蛟龙》的故事原型来自于黑泽明1954年执导的《七武士》,1960年被约翰·斯特奇斯翻拍,成为美国西部片经典。
如果始终在和《七武士》及1960年的版本相比,那势必要失望,尤其是《七武士》,几乎是日本电影不可超越的经典。但如果不抱任何期待,反而会看到这是一部完成度很不错的美国西部片,前情简单易理解,高潮精彩荷尔蒙爆棚。作为非竞赛片,为这届质量颇高的威尼斯闭幕,是完全收的住的。
由《训练日》导演安东尼-福奎阿执导的新版《豪勇七蛟龙》华盛顿、克里斯-普拉特、伊桑-霍克等一众男星。与当年尤-伯连纳领衔主演的那版不同,故事将土匪洗劫墨西哥小镇的背景搬到1879年美国内战结束之后,西部大开发的末期,大反派也从土匪头子变成冷血的地产商人。最大的改动,则是原本全部是白人主角的七个人变成来自不同民族。于是,经历过战争的神枪手“晚安罗比修”(伊桑-霍克),东方刺客比利(李秉宪),墨西哥逃犯巴斯克斯(曼努埃尔-加西亚 - 鲁尔福),土著勇士瑞德(马丁-山米尔),狩猎者杰克(文森-唐诺佛利欧)和爆破小能手法拉第(“星爵”克里斯-帕拉特)在赏金猎人山姆(丹泽尔-华盛顿)的带领下,接下替玫瑰溪小镇除去恶贯满盈的商人巴索罗缪-伯格(彼得-萨斯加德)的任务。
影片开头,戏剧冲突就快速建立:黑心商人强占土、地杀人放火,小镇对峙的一场群戏之后,单人单骑黑衣黑帽的山姆从西部大漠残阳里走来,一个独行侠的形象呈现在镜头里。在山姆接受了在玫瑰溪镇受害平民——年轻寡妇艾玛的赏金任务后,他迅速找到并用不同手段说服了另外六人的加入。于是一个十九世纪美国西部版类似于“十二罗汉”的配置出现了,七人各怀绝技,性格迥异,组了一个有近身战士、贴身刺客、远程弓箭手、神枪手等等的队伍开始组团打副本。
稍微遗憾的是,导演对七个角色的挖掘不够详尽彻底,让人物略显单薄。好在后面正邪对峙的精彩大戏有所挽回。七人来到玫瑰溪镇之后,安顿了一部分平民,训练剩下愿意一起作战的人战斗技巧,并带领他们设置战壕铺设陷阱。这一段与两部前作大致无二,但因为故事背景的变化,具体操作手段有所改变。终极对决非常精彩,西部枪战,高手们最初的实力碾压和反派boss使用重武器之后顽强的抵抗,看得人目不转睛。
新版并没有改动两部经典里“七蛟龙”四死三伤的结局,也最大程度的保留了前作中最重要的“侠骨仁心”四个字。“七蛟龙”虽然因为角色设置问题,没有更深刻更鲜明,但那已经爆出银幕的荷尔蒙,依然让观众看的很爽。
值得一说的是,它是电影配乐大师詹姆斯-霍纳(《泰坦尼克号》,《勇敢的心》,《阿凡达》,《狼图腾》等)意外离世前的最后一部作品,部分音乐由霍纳的好友Franglen完成。
尽管这一版《豪勇七蛟龙》不可能成为《七武士》那样的经典,但精良的制作、演员称职的表演和精彩的动作场面,让它成为一部合格的商业制作。
2016年,埃米尔-库斯图里卡在收手将近十年之后导演了新片《ON THE MILKY ROAD》送选金狮奖。一些人将电影名称翻译成“银河漫漫路”是有些想当然的,因为故事确实是发生在字面意义的运送牛奶的小路上,跟“银河”并没有任何关系。
这条小路位于一个三族交界处的小村镇,路上行走的是一个人设很酷的游击队员考斯塔——他话少,懒洋洋,他把父亲的肖像和敌人手举父亲头颅的照片一起贴在穿衣镜上。他手里擎着一把伞,肩上蹲着一只鹰,他骑着瘦毛驴,驴子屁股上左右各挂一个牛奶桶,穿行枪林弹雨如同走平地一样,子弹打在牛奶桶上叮叮当当。
对库斯图里卡的电影始终有电影语言多样性不足的评价,这次他轻易就摧毁了这个评价。电影清晰地分为三段,狂热而甘洌,魔幻而浪漫,冷峻而肃穆,是这部电影的前、中、后三个调性。在第一个阶段是彻头彻尾的释放,原汁原味的库氏荒诞,如同疯狂而欢乐的巴尔干风格摇滚乐,以多种多样的动物来表达后现代的狂野疯癫,浴血的鹅,照镜子的母鸡,会跳舞的鹰以及喝牛奶的蛇,画面充满韵律感。而对村子的记忆则是一出舞台剧,一只总能伤害着主人的大钟,一个可怕的军阀大舅子,一名体操全能的健壮乡下姑娘,一片被枪打下来的耳朵,没完没了的饮酒与欢聚,讲着大话,喝着酒一起演奏,当然还有笑靥温存如同午间春梦的本田亚莉沙。一切都是混乱无序自由生长的,战争虽然在身边发生,却以亢奋代替了恐惧,生命热烈地燃烧,迫不及待地相爱,每一天都是饮酒狂欢,子弹穿梭在酒杯之间。
动物营造了大部分场景的气氛,三个性格不同的段落都各有一个“吉祥物”,第一段的蛇,第二段的羊,第三段的熊,以及“魔幻乡下”的各种性格扭曲的神经质家畜,带着荒诞不经的喜剧色彩,皆表现夺目。
第二段是超现实色彩的浪漫咏叹调。主人公考斯塔与本田亚莉沙饰演的意大利女人的爱情始于井底,他们因挤牛奶相爱,当大火烧死了所有的奶牛和乡亲,包括本来可能成为考斯塔新嫁娘的健壮乡下姑娘,他们从一口打水井逃走。画面变得梦幻,节奏也变得悠长舒缓,他们一起被困在雷暴中心,一同游过大河,躲过追兵,相拥跳下瀑布。仍然没有太多恐惧和悲伤,直到他们被逼进雷池。地雷让整部电影变奏,当此起彼伏的地雷被踩响,羊群被炸得血肉横飞,几乎转眼之间,大好的平原满目疮痍,遍地残肢。这一幕之逼真,相当震撼人心,血肉横飞的俨然不是羊群,是在血与火中营营苟活的普通市民。抒情浪漫的第二篇章就是以这样沉重、强烈、完全不和谐的音符粗暴结束。
整部电影没有直接用人来表现战争带来的痛苦,即使是被烧焦的村民,被爆头的游击队兄弟,镜头也缺乏感情,使得尸体如同道具一般不真实,弱化了表面意义上的死亡,却在情感深处狠狠地拧了每个人一把。
第三段实际上是电影的起点。在几年前的威尼斯电影节上曾经展映过《与神对话》的名导演主题短片合集,其中库斯图里卡送上了自己的短片《我们的一生》,内容讲述的就是一个老年修士将两包石头千辛万苦扛上山顶,然后哭泣着倒空了口袋。《ON THE MILKY ROAD》是由这部短片引发灵感而创作,如电影开篇的字幕介绍:本片基于真实事件,但也加入了大量想象。在电影里,这位曾经历战争与死亡的运牛奶游击队员,已经失去了自己在人间的所有——他的瘦驴被枪打死了,他的爱人被地雷炸飞,曾经一同狂欢的村民和奶牛一起都死光了,他被赶出了自己的故乡,已经再也没有什么可失去的。至此主人公已经几乎没有台词,他扛着一包石头沉默地跋涉,长时间地喂一头熊,他爬上山顶但没有哭泣,他走到了山另一边的平原,那里曾经是一片雷池,埋葬着他的爱人和全部记忆。他每天扛过来的石子已经把那样浩瀚的一大片土地铺满,只剩一点点裸露的空地了,那一小片裸露的空地是他祖国地图的形状,而他的祖国已经在十五年前就从世界地图上消失了。
到头来,库斯图里卡还是你熟悉的那个库斯图里卡,无处托付的乡愁存放在乌托邦式的白日狂欢梦里。坦率说,尽管这可能是本届威尼斯电影节上最讨喜的电影之一,然而它还远远称不上库斯图里卡的谢幕作品,就当他的另外一个白日梦吧。

文章来自: 俺去也男人团 http://www.pangzei.com/yule/mingxingziliao/20170131/40132.html

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